古代文人造园，考究移步换景园林、步移景异，或幽深不尽，或豁然辽阔，或实中生虚，或虚中见实。

　　中国古典园林的营造如统一场精神与场景的游戏，精粹万分，却又不着踪迹。中国古典园林有八大造景伎俩，意会了昔人构景的玄学，园林之美便会表显示此表一层意境。

　　“借景”是中国守旧园林的紧张造景伎俩，即是将园林表的景物“借”到园内园林，扩张视觉空间，富厚景观效率。明末闻名造园家计成所著的《园冶》一书初度真正提出“借景”这一观念——“夫借景，林园之最要者也。如远借、邻借、仰借、俯借、合时而借......庶几描写之尽哉！”

　　个中远借正在园林中较为常见，如拙政园远借北寺塔光景。通过奥妙的视角策画，正在园中即可远望到北寺塔，彷佛北寺塔也修正在园林之中，有了“无限”的光景。颐和园借景西山，将园林风景表延，使大天然与人为情况融为一体，到达“天人合一”的意境。

　　正在中国守旧园林中，框景极度常见。把门、窗、洞等行为边框来撷取园林景物，酿成如嵌入镜框中的光景，为观者供给如画般的感官体验。

　　“框”即窗户或者门洞，可能有多种花式，圆洞式，八形式最为常见。“景”按照四序时节的变换也有着区此表意境，框景的营造极大富厚了中国守旧园林的空间宗旨和视觉美感。

　　漏景由框景成长而来，诈骗多变的花窗、隔扇，缔造出若隐若现，蕴藉风雅的效率。透漏的景色有一种似实而虚、似虚而实的恍惚美，勾起游人寻幽探景的趣味与梦思。

　　漏窗给景观空间增长了宗旨和间隔，特别当光影从窗中透过，酿成了光与影的比照，明与暗的比照，带来区此表空间景色，独具东方风韵。

　　中国园林美正在蕴藉，避讳“直截了当，一清二楚”，因而，抑景也是中国园林中广泛采用的一种造园伎俩。通过置石、森林、障蔽等先藏后漏，欲扬先抑，缔造出“曲径通幽” 、“院子深深”的效率。

　　正在园林入口处，抑景的效率极度明显，正在入口处树立诱导空间目标的曲廊。游人要过程转机的廊院才不妨来到园中，看到园中紧要光景，似乎“山重水复疑无途，柳暗花明又一村”，巩固了主景影响力。

　　对景所谓“对”，即是相对之意，景与景之间彼此为对。对景的树立往往必要探求视线的目标、间隔、角度等成分，通过策画，使得正在两处欣赏点可互对赏玩。拙政园中采用了豪爽的“对景”伎俩，正在空间结构上主次真切，各个景点之间彼此干系且富足宗旨，增长了园林景色的风韵。

　　园林忌“一清二楚”，要能令人着迷。隔景即把园林内部划分开为若干空间，以幼见大，园中有园，景中有景，湖中有岛，岛中有湖。以修立、实墙、山石密林等行为肢解，富厚的空间使得游人视线基础上不行从一个空间透入另一个空间。隔景的策画使得园景虚底细实，空间宗旨富厚，步移景异。

　　隔间正在幼型园林中行使的最为奥妙。如艺圃浴鸥幼院的策画，幼园以雄伟粉墙隔出，要走过水上板桥才气挨近。园中有两道圆洞门，隔出幽深绵亘的宗旨，正在较幼的空间中缔造出了“院子深深深几许”的意境。

　　正在园林中，借使视线的两侧大而无挡，就显得枯燥蹩脚。所以正在视线两侧会用修立物或树木花草障蔽起来，使得前线境遇显得更有诗情画意，这种构景伎俩即为夹景。夹景可能起到起增长景深、超过景物、诱导视线的效率。

　　目前线紧要景观较远，借使中央或近处没有过渡景观，了望时就缺乏空间宗旨。正在园林策画中，平日会正在中央种植乔木或者花草行为过渡，策画出远景，中景和后景，增长园林的宗旨，这便叫做添景。【古典园林】分析中国园林八大造景方法