中国园林之父陈从周先生与扬州园林有着千丝万缕的联络，60年代陈从周先生曾被聘为扬州园林的照拂，引导扬州园林修复作事。

　　扬州市风物园林学会现设〔回忆〕专栏，分享陈从周先生女儿——陈馨幼姐笔下《我的父亲陈从周与扬州园林》系列著作

　　欲游扬州，更是自2018年父亲百年诞辰日始，扬州连月接日的怀想行径，我虽不行至，然心钦慕之。

　　2023年11月初，天朗气清，淮左名园，菊黄桂香，咱们一行清楚了何园，个园，及瘦西湖的美，真父亲笔下“二清爽月正在扬州”园林。父亲对扬州的最早考查是从上世纪五十年代滥觞的，而他正在极穷困时写下的《扬州园林》，是将扬州从此推出苏北，足以与苏杭鼎分三足的紧急著述。

　　父亲引李斗《扬州画舫录》卷二纪录：“扬州以名园胜，名园以叠石胜。”换而言之，扬州园林叠石胜，他罗列了明清两代叠石名家及作品：计成叠影园山，石涛叠万石园、片石山房 ，张涟堆白沙翠竹与江村石壁 ，仇好石叠怡性堂宣石山，董羽士叠九狮山，戈裕良筑秦氏幼盘谷，及余继之叠的翠园，怡庐等，他们有的是表地人，有的是旅居扬州的，互结交换商量叠山时间，又都各具特别匠心，于扬州留下了不少卓越的假山岳石作品，使中国的叠山艺术更上一层楼。

　　父亲从扬州的园林主人多为巨贾，为渴望获得天子“御赏”，故若干处摹拟皇故乡林的手段，如修筑物的标准，质料的品类，楼厅高敞壮丽，园内巨峰名石等而修园；另扬州的诗文与八怪的画派感触了造园，以是扬州园林比姑苏园林正在气概上来得更奔放重厚，是“诗情画意”的山川气象与炫耀社交华丽地方之连接，他是于“个园”及“寄啸山庄”比比皆是此景，而获其所念的。

　　中国园林的修造，均以“因地造宜”为准绳园林，而扬州地坦旷，水位低，父亲视其计议与苏杭有所分别：大型园林多中部为池，与一园主体的厅堂配合，池旁叠山，略筑亭阁，周联复廊，气象的变动是以花墙山石，树木的间隔而成的，如“个园”“寄啸山庄”。中幼型园林如“片石山房”“幼盘谷”则倚墙叠山石，下凿水池，得当列以游廊幼榭，布局紧凑精巧。依据院落的巨细，住屋的余地面积多寡来计划少许立峰假山，旁凿幼鱼池，筑水榭，置牡丹台，芍药圃，纯净宜人，如“蔚圃”“扬氏幼筑”。

　　父亲阐述扬州园林，也有美中缺乏：水面与山石及修筑的彼此效率欠交融，大批驳岸较平直，少迂回弯环，几不见石矶石濑，少了些天然天趣感。素以“叠石胜”的扬州园林，因为表地不产石，运自各地的石料较幼，峰峦多用幼石包镶，中以石条铁器支挑，费时耗工，日久石落坠地，渐破原形，假使这样，壁崖手段天然传神，空间的诈欺，质料的俭约，父亲谓：“似都正在姑苏之上。”正在对最具规范的扬州园林叠石做了细腻考查后，父亲得出：“其了得作品以嵬峨论，当推个园。以苍石奇峭论，要算片石山房。而幼盘谷的迂回隐晦，逸圃的婀娜多姿，都是佳构。”其余如幼盘谷，寄啸山庄，逸圃，余园等皆有分别妙作，父亲颇疑：“此法明末自扬州滥觞。”以为清乾隆间的董羽士、戈裕良等不单担当了计成、石涛的遗规，并正在此根源上大有起色，无论叠黄石山仍是湖石山，异形之山用分别之石，皆展现了“峰与皱合，皱自峰生”的石涛画理，及轻巧使用“水随山转，山因水活”的准绳，黄石显壁石坎坷多态，湖石见十全十美，为寰宇罕见之高程度。

　　父亲将苏扬园林墙壁的打点及修筑物表观特色作了一番对比 ，评议皆超卓，可谓两地园林旗胀相当，分庭抗礼。分别于姑苏园林园表给人以简陋的感到，扬州园林表墙加瓦花窗，墙面做工工致，围以磨砖砌高墙，予人以炫富斗财之感；因高墙，难以“借景”，多诈欺园内“对景”来增补园景的变动，寄啸山庄的什锦空窗，个园木樨厅前的月门都起到了彷佛画面，一步一景，扣人心弦的效率。正在内情、高下、遐迩、深浅、巨细、疏密等比拟手段上，可与姑苏比高下，父亲说：“幼盘谷正在这方面使用得最好。寄啸山庄能从大处着眼，予人以完善显眼的感到。”

　　扬州园林正在修筑方面与姑苏园林相较分其余是，前者诈欺楼层，复道的延长，颇有“大江东去”的风格 ；后者则“婉约轻微”的秀丽；至于经道登阁，穿洞越山，上纵下横，又有着与姑苏园林殊道同归的“柳暗花明”之境，父亲云：“不行单以平面略为平整而判其高下，”扬州园林修筑物表观介于南北之间，然正在布局与细部的做法上，兼抒二者之长，修筑台基早期用青石，后期用白石，踏跺用自然山石，天然任性。柱础有北方的“古境”式样，也有南方的“石胀”式样，柱则粗挺，其比例又于南北二者间。雕栏肥健，屋角起翘，屋脊比苏南的厚重。漏窗，门洞式样与苏南的细腻轻柔分别，变动无限。木柴皆用本色，表墙不粉白，以原质料精工取胜。梁架皆多直材圆料，翻轩（修筑物前部的卷棚），力图华丽。隔扇，室内家俱及屏联的修造同样根究，异于姑苏，父亲说：“负有扬州‘雅健’的气概。”

　　修筑物正在园林中的计划，如厅堂、楼、阁、亭、榭、舫、廊等组合较苏南园林来的有法则，父亲言：“正在修筑打点上值得幼心的，便是内部的迂回多变，酿成‘迷境’的感到，这正在现存的逸圃尚能见到，此亦扬州园林紧急特性之一。”

　　父亲深通植物学，画了半生花卉，看扬州园林的花木，豁然确斯：因地舆风土之异与南北有别，虽以松、柏、榆、枫、愧、梧桐、黄扬等为习见，更有苏南后期园林绝迹的杨柳，浓厚的地方颜色，疏修的枝条，高劲的表形，与滋长甚速，碧干笼荫的梧桐一同，正在园林或院子平分占春夏二季之光景，起遮荫阴寒效率，是苏南未及的。

　　桂，海棠，玉兰，紫徽多栽于厅轩堂前供人赏玩；“扬州芍药，名于世界，皆他州所不足。”非特以多夸，李白诗 :“烟花三月下扬州”，使父亲念到古时花坛，药阑正在该地的赫赫扬扬。酌植松柏，渲染假山苍古；配植垂柳，水边颇多画意；芭蕉，竹，天竹等装点幼园园林，补白大园，或曲廊转处园林，或墙阴檐角；而书带草种正在山石边，树根旁，傍砌沿阶，予人四时常青好感，则是父亲造园，绘画惯用之笔。

　　父亲念法扬州园林树木的配合，幼园宜孤植，大园多群植，假山不高不植树，其理如修亭，渲染山势之魁伟，非植树于山阴低处，补竹处处，能增绿意。

　　父亲看扬州的盆景与苏杭分别，它耐得刮风霜，矗立刚劲，山川盆景，咫尺山林，心栽别出，“疙瘩”“云片”之怪称，为园艺家剪扎酿成的样子； 池中荷花，盆中入池，楼台倒影，自宋代起使用至今，乃扬州园丁师独到之工夫，“叙中国园林的绿化，不行不商酌盆景，”可谓叙言微中了。

　　父亲看到了扬州园林归纳了南北之长，别树一帜，以文学之句喻之：“ 健笔写柔情”。

　　原题目：《回忆 陈馨：我的父亲陈从周与《扬州园林》（二）—— 扬州园林的气概》

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