半岛全站伙伴曾带我到大岗采风。大岗是个不大的幼镇，位于番禺，相近顺德，镇面俨然是个幼都会，什么新潮市廛商品无所不包，好不荣华。而我更同意到镇内旧城区的横街窄巷中走走看看，寻找那“山穷水复疑无途，柳暗花明又一村”的意趣和新感应。

　　伙伴带我脱节幼镇徒步走了四五个幼时，深化到相对边远的乡下。但见这里果木兴旺，鸡鸣犬吠，修竹正在安闲的农舍庭前屋后挥动动摇，一河两岸靠满巨细的农艇，或见渔农修网，农妇浣衣洗菜，白叟树下话家常。再往表走，又见鹅棚鸭寮掩映正在木棉老榕之间，大片的蕉林蔗海田园菜地和河涌交织的沙田区……一派充满希望又充足余暇的气象，实正在是个“天孙自可留”的好地方。

　　我爱这里的乡下田园，它并不遥远，它不是陶渊明笔下的那种超凡脱俗的田园，而是实实正在正在可即可临富含尘寰烟火的田园。即是凭着这真实、优越的印象，咱们几位画家便趁着草长莺飞的时令相约沿途画大岗，以是便有了这批大岗村系列写生作品。现将绘画流程所思所感略叙于此，以帮追忆。

　　《田园清晓》是描述大岗村最常见的菜地。假如从直观的浏览角度而言，一齐的菜园都是很美的，其美又公多正在“繁复”。我画菜园则尽量删繁就简，正在物种上、颜色前举行简化，只抓取组成菜园的少许基础特质，力争全部，做到以简驭繁，以墨代色，以幼见大。

　　《云横幼村》一画的取材纯粹是信手拈来式的，可谓“得来全不费光阴”。这是诤友正在大岗村的幼工场的糊口区，气象本是很日常：一个简陋的竹棚搭正在幼幼的池塘边上，一丛灌木和矮而细的几株修竹，另有几棵芭蕉，仅此罢了！然而行为乡下幼工场的糊口区，却也不行不算是“风光这边独好”而颇具诗意了。加上时有云雨袭来，这里更是别有一番气象。我正在酝酿构想此画时，是念尽量仍旧那种对比直观的能给人亲临其境的感应，而只正在物象内幕遐迩构造上略作惩罚，使之更有现场感。

　　《滴翠图》是大岗系列写生中物象实质起码的一幅。画中显示的是一条相当寻常的乡下巷子，独一引人属主意便是正在途的深处有棵对比年青的木棉树。即是由于有这棵年青的木棉树，让我出现要画的激动。正在广东，高峻古拙苍老的木棉树并不少见，其模样之壮伟劲健天然即是“硬汉”的符号。年青木棉固然看似缺乏一点“硬汉”风格，但我感到她传递了一种芳华、向上的发火和生气，而正在春天的云烟雾霭空气的映衬下果木，当前的全豹又都发放出无尽的勃勃希望果木。

　　《清溪倚翠》描写的是典范的珠三角田园风情。珠三角很多田园，都是因为河水多年冲积而成的，良多村庄农舍也接踵搭筑于此，显得有点零乱和散开，不像江南少许乡下那样规整。然而，她亦以是而拥有自身的脾气——恣意而多改变，给人一种灵巧灵活和古怪的印象。此画便是基于这一意念，尽量操纵俭朴的翰墨发言加以显示。

　　《家山祥云》是大岗系列写生中可贵以山水入画的作品之一。道理是大岗虽也是四面环山，但现实上那些山称为山丘似更凿凿少许。别说与北方的山比拟一点威风都没有，就算与稍近的粤西群山比拟也显得太矮，以至是幼得可怜。只管云云，这里的山也是坐镇一方，有利于辨析方位遐迩之功，也多少为大岗引来些许的山林之气。我之因此拣选这一山村描摹，是感到山不正在高，能养人育人则灵、则美。这山村人家并不繁密，却也多样，从房舍机合看是新旧友集，从寓居境况看却是弗成多得的理念好去向。此画便是方向于把“宜居”这一命题通过对境况的描摹表示出来，至于用什么技法事势就没作过多的推敲，也不念过于有劲求全，只求天然而然。

　　《春寒》是描摹大岗的乡下幼食店。这幼店筑正在水塘边，背靠老榕遮阴，它前店后种养，店里食用的鸡、鸭、鱼菜一应物品都是自种自养自给的，确实是相当乡野而环保的。店的面积鸿沟颇大，每个角落都有差别景观。我之因此拣选现正在这个角度去显示，是不念把幼店独立时看，而是把它融入全部境况中。景物弃取和构图选取搬动的办法，即不受客观限度，对物象适宜举行重组，使之更完善更理念化。正在翰墨显示上则尽量寻觅纯洁，勾线为主，点染皴擦配合，墨为主色为辅，尽量做到趁热打铁。

　　《夏木森森》是大岗系列写生中自我感应画得最轻松自若的一幅作品。画中揭示了幼乡下的闲适和安祥。画面组成选取了散点透视与灭点透视相维系的门径，核心对百般树木的交搭掩映有所摆设，或疏或密，或远或近，限造好全部的内幕相干，勤劳营造出一种既直观又幽深的境地：一种远离繁嚣的澄明自适的田园耕读式的理念糊口。翰墨上操纵对比雅淡恣意的办法，着重墨色的比较改变，尽量做出一种水气淋漓和墨韵诱人的后果。叶其嘉：我爱的果木原野富含着凡间的烟火